2008年1月27日 星期日

《偷窺狂》(Peeping Tom) -- 偷窺鏡頭下顫抖的恐懼面容/文:Promlin















麥可鮑威爾的《偷窺狂》則是以大量的主觀鏡頭,邀請觀眾一起參與男主角馬克的偷窺和殺人,體驗那種恐懼不安和刺激快感......

1960 年,先後出現了兩部描寫變態殺人狂的心理驚悚片。其中一部是希區考克導演的《驚魂記》(Psycho),推出後就受到許多觀眾和影評人的喜愛,多年來都是最著名的驚悚片之一。另外一部由麥可鮑威爾導演的《偷窺狂》(Peeping Tom),比《驚魂記》還要早三個月上映,卻就沒有那麼幸運,反而是遭受到輿論界的嚴厲批評,不僅是影片慘遭修剪或禁演,麥可鮑威爾的導演生涯也從此就一蹶不振。直到1978年,經過馬丁史柯西斯等人的背書,此片才能夠以完整的面貌上演,終於得到其應有的肯定和地位,被Cult片迷奉為心理驚悚片的鼻祖。

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那年夏天,寧靜的海/文:聞天祥















看似這麼簡單的一部電影都能被他點石成金,北野武的才華,到這部電影可說是無庸置疑了。(◎本文轉載自世界電影雜誌2007年9月號, 感謝作者及世界電影雜誌同意轉載。)

《那年夏天,寧靜的海》(1991)是北野武第一部除了編導、還同時身兼剪接的作品。或可說明本片獨特語法的由來。

第一個鏡頭是只有幾根浮標隨浪擺動的藍色大海,接下來是車窗裡的兩個男性臉孔,之後是其中一人(男主角真木藏人)的特寫,最後才是類似一般電影的建立(定場)鏡頭:一輛清潔車停在海前的馬路上。

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萬語千言 不如一默/文:王師















2007年九月號LOOK電影雜誌嚴選推薦DVD:《那年夏天,寧靜的海》, 感謝作者及LOOK電影雜誌同意轉載。

米倉茂平,生活在無聲世界,任職於清潔公司的年輕男子,偶然在臨海公路旁的廢物堆中抱回一塊殘破斷裂的衝浪板。在用竹籤、保麗龍板、噴漆修補一番後,便頭也不回地栽進陌生卻迷人的衝浪世界。總在沙灘上靜靜凝望的女友,除了買飲料、疊衣服,其它時候就只是一言不發等待著。沒有非說不可的故事主軸,愛情比空氣裡海的味道還淡,說有運動成分卻也不太熱血,而那些其它窩在海邊的無聊人們,好像也都只是隨處可見的尋常景色……夏天,就這樣默默流過。

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失敗同時擁有輕與重兩種本質/文:劉鎮歐















在七十年代帶動世界電影風潮的德國新電影導演之中,荷索可能是最為特立獨行的一位導演;強烈個人化的拍片風格與美學意念,明顯地與其他的新電影導演區隔開來。

荷索的電影主題常專注於一些虛幻的偏執人物與其瘋狂行徑,他的電影時空常處於一種曖昧不明的處境,營造出一個孤絕且帶有神秘色彩的影像世界。這種玄秘的影片風格造成了某些晦澀難解之處,然而此一風格是承特自有的德國浪漫主義(Romanticism) 和表現主義 (Expressionism) 等文化藝術傳統;並且加上荷索追求存於外在的日常生活經驗和外延性語言(denotative language) 的靈視展現,以及他本身所具有中世紀神秘主義者的人格特質;使得他的大部分作品成為七、八十年代知識份子津津樂道的特殊話題。

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荷索神話/文:劉鎮歐








它不只是我的夢,我相信所有這些夢,也是你們的夢。我和你們之間唯一的差別是:我能把它們說出來。—韋納.荷索—






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